ভ্যান টফলার কেন ইন্ডিজ বাঁচবে (অতিথি ব্লগ)

সংহতকরণ কর্পোরেশনের প্রকৃতিতে নির্মিত। যদি আপনার বাজারে কিছু আপস্টার্ট খাওয়া হয়, তাহলে আপস্টার্ট কিনতে এবং আপনার নিজের মার্কেট শেয়ার যোগ করা যথেষ্ট সহজ। পুঁজিবাদ অনেকটা ডারউইনিজমের মত - একটি বড় মাছের পথে একটু মাছ রাখুন, এবং বড় মাছ তার স্বভাবের দ্বারা বাধ্য হয়ে এটি খেতে বাধ্য।

কিন্তু ছোট মাছ যেমন বড় মাছের মধ্যে শোষিত হয়, তেমনি আরও ছোট মাছের জন্ম হচ্ছে।

সমসাময়িক সংগীতে একটা সময় ছিল যখন কয়েক ডজন আইকনিক রেকর্ড লেবেল ছিল, যার প্রত্যেকটির আলাদা আলাদা পরিচয় ছিল। এমনকি যারা সঙ্গীত অনুসরণ করে না তারা জানে একটি মোটাউন রেকর্ড কেমন লাগছিল। অ্যাসাইলাম রেকর্ডস মানে এলএ গায়ক/গীতিকার (জ্যাকসন ব্রাউন, দ্য agগলস, লিন্ডা রন্ডস্ট্যাড); স্ট্যাক্স রেকর্ডস ছিল মেমফিস আত্মা (বুকার টি। দ্বীপ রেকর্ড একটি রেগ লেবেল হিসাবে শুরু (বব মার্লে, জিমি ক্লিফ); এবং সায়ার রেকর্ডস কার্যত মালিকানাধীন নিউ ইয়র্ক পাঙ্ক (টকিং হেডস, রিচার্ড হেল এবং দ্য ভয়েডয়েডস, রামোনস)।

আজকের সাথে তুলনা করুন, যখন ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপ ক্যাপিটল, গেফেন, এএন্ডএম, ইন্টারস্কোপ, রিপাবলিক, ডেফ জ্যাম, ক্যারোলিন, ডেকা, ভার্ভের পাশাপাশি দীর্ঘদিনের দাবা, ব্লু থাম্ব, 20 শতকের ফক্স, এবিসি, ক্রিসালিস, ডট, ডানহিল, ফ্যান্টাসি, আইআরএস, ইম্পেরিয়াল, মার্কারি, এমসিএ, এমজিএম, ইএমআই, ইউনি, প্যারামাউন্ট, শেল্টার, ভার্জিন এবং আরও কয়েক ডজন।

কিন্তু যখন ইউনিভার্সাল এবং অন্য দুটি প্রধান প্রতিষ্ঠান - সনি এবং ওয়ার্নারস - বাজারে আধিপত্য বিস্তার করছে, তারা এমন একটি বিশ্বে কাজ করছে যেখানে প্রবেশের বাধাগুলো চলে গেছে। বিংশ শতাব্দীতে, মেজররা প্রধান ছিল কারণ তারা বিতরণের উপায়গুলি নিয়ন্ত্রণ করেছিল। এমনকি দেশের অনেক জায়গায় তাদের রেকর্ড পেতে, ইন্ডিজকে মেজরদের সাথে বিতরণ চুক্তি করতে হয়েছিল।

একবিংশ শতাব্দীতে, গাছপালা এবং ট্রাক টিপে খুব বেশি গণনা করা হয় না। সঙ্গীত ইন্টারনেটের মাধ্যমে বিতরণ করা হয় এবং প্রতিটি ল্যাপটপে একটি রেকর্ডিং স্টুডিও রয়েছে। আপনি যদি অ্যাডেল বা ব্রুনো মঙ্গল হন, তবে এটি একটি প্রধান লেবেলে থাকার অর্থবোধ করে। কিন্তু টিকটকের জগতে, পরবর্তী হিট সিঙ্গেল যে কোন জায়গা থেকে আসতে পারে - ইউটিউব, স্পটিফাই প্লেলিস্ট বা ভিডিও গেম।

এটি সমস্ত মিডিয়া জুড়ে সেভাবে কাজ করে। মার্ভেল কমিকস ডিজনিতে শোষিত হয়েছে, ফিডার এবং আর অ্যান্ড ডি বিভাগ হিসাবে, ডিসি কমিক্স ওয়ার্নারমিডিয়া দ্বারা গ্রাস করা হয়েছে। পুরনো পাল্প ব্যবসার আন্তর্জাতিক বিনোদন সংস্থায় স্থানান্তর শুধুমাত্র ছোট কমিক বই কোম্পানিকে বাজারে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেছে। আপনি কখনই জানেন না পরবর্তী হেলবয় বা দ্য ওয়াকিং ডেড কোথা থেকে আসবে।

পোস্ট বনি অ্যান্ড ক্লাইড হলিউডের স্বীকৃত ইতিহাস হল যে পুরানো স্টুডিওর কর্তারা এমন একটি পৃথিবী বুঝতে পারেননি যেখানে ইজি রাইডার হ্যালো ডলির চেয়ে ভালো করেছে! এবং তাদের বিভ্রান্তিতে বিদ্রোহীদের একটি প্রজন্মের জন্য দরজা খুলে দেয়-মার্টিন স্কোরসেস, রবার্ট অল্টম্যান, টেরেন্স ম্যালিক-যারা কয়েক বছর ধরে আমেরিকান চলচ্চিত্রকে পুনরুজ্জীবিত করেছিল যতক্ষণ না জাউস এবং স্টার ওয়ার্স গণ-মুক্তির গ্রীষ্মকালীন ব্লকবাস্টার চালু করেছিল এবং বিপ্লবটি ভেঙে পড়েছিল।

কিন্তু ভূগর্ভস্থ কি সত্যিই পরাজিত হয়েছিল? সবসময় নতুন প্রজন্ম নতুন বিপ্লব নিয়ে আসে। স্বাধীন কণ্ঠস্বর বেরিয়ে আসতে থাকে: 80 এর দশকে স্পাইক লি, জিম জারমুশ এবং কোয়েন ব্রাদার্স; অ্যালিসন অ্যান্ডার্স, স্টিভেন সোডারবার্গ, কোয়ান্টিন টারান্টিনো, পল থমাস অ্যান্ডারসন এবং ওয়েস অ্যান্ডারসন 90 এর দশকে। তারা প্রায়ই মিরাম্যাক্স এবং নিউ লাইন, বিবিএস প্রোডাকশনের আধ্যাত্মিক উত্তরসূরি এবং আমেরিকান জোয়েট্রপের মতো নতুন স্বাধীনতার মাধ্যমে তাদের শট পেয়েছিল।

শিশুর শ্যাম্পু দিয়ে ব্রাশ পরিষ্কার করা

শিল্পের চক্র জীবনের চক্রকে প্রতিফলিত করে - যারা তাদের বিশের দশকে বিদ্রোহী, তারা 40 বছর বয়সে, সিস্টেমে যোগদান করতে পারে (স্কোরসেসি), ড্রপ আউট (মালিক) বা আর্থিক আপস গ্রহণ করে যাতে মার্জিনে কাজ চালিয়ে যেতে পারে (অল্টম্যান)। সর্বদা নতুন বিদ্রোহী থাকবে, যতক্ষণ না সেখানে 20 বছর বয়সী নতুন লোক থাকবে, এবং বোকা বুল-মাথা উদ্যোক্তারা এটি সব ঝুঁকি নিতে অস্বীকার করবে, বক্সের বাইরে সৃজনশীল ধারণার জন্য!

আমাদের স্টুডিও, একটি উগ্র স্বাধীন শিল্পী Aimee মান থেকে একটি গানের নামে নামকরণ করা হয়েছে, AVOD, পডকাস্ট, শর্ট-ফর্ম এবং এমনকি SVOD স্পেসে এই অপ্রকাশিত কণ্ঠগুলি দেখা এবং শুনছে। সায়েন্স-ফাই এবং হরর ঘরানায় (সাধারণত বুড়ো শ্বেতাঙ্গদের আধিপত্য ... মানুষের সেই ধারাকে যথাযথ সম্মানের সঙ্গে), গানপাওয়ার্ড এবং স্কাই-তে গ্লোবাল ফাস্ট চ্যানেল আছে-ডাস্ট এবং অল্টার-যেগুলি উভয়ই বিভিন্ন ধরণের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দ্বারা সিনেমাটিক শর্ট ফিল্ম প্রদর্শন করে দক্ষিণ কোরিয়া থেকে কলম্বিয়া। আইপি -র এই অভিনব টুকরোগুলি এখন শ্রোতাদের আইকনগুলির সাথে অংশীদারিত্বের মাধ্যমে বৃহত্তর শ্রোতাদের কাছে স্থানান্তরিত হচ্ছে, এবং ঘুরে বেড়াচ্ছে - স্যাম রাইমি থেকে জেমস ওয়ান থেকে স্টিফেন স্পিলবার্গ - যারা স্বীকৃতি দিচ্ছেন কিভাবে এই নির্মাতারা তাদের নিজস্ব, উচ্চতর, কম শ্রেণীভুক্ত নিজে

আমি আশা করি, আমরা সম্মিলিতভাবে, একটি ছাদ, যথাযথ উদ্দীপক এবং অনিয়ন্ত্রিত পাগলের জন্য ফাস্ট ফুড প্রদান করতে ভুলব না যা অনিবার্যভাবে আমাদের অবাক করবে এবং ভয় দেখাবে। স্টিভ গোলিন প্রোপাগান্ডার সাথে যেভাবে কাজ করেছিলেন এবং ডেভিড গেফেন অ্যাসাইলামের সাথে করেছিলেন এবং মার্টিন গুডম্যান মার্ভেলের সাথে করেছিলেন। এই ইন্ডি ভয়েসগুলি বৈচিত্র্যময় করে তোলে, সংস্কৃতি বরাবর নিয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত সেই পাইপগুলি পূরণ করে যা বিশ্বব্যাপী বাড়িতে কন্টেন্ট সরবরাহ করে। সর্বোপরি, যদি স্পাইক জোনজে তাকে যেই কর্মক্ষেত্র প্রদান করা হয় তা থেকে ন্যায়সঙ্গতভাবে বের করা যেত, আমি অস্কার-মনোনীত (হ্যাঁ, মজা করছি না) জ্যাকাস সিরিজ এবং চলচ্চিত্রগুলি তৈরি করতে সাহায্য করতে পারতাম না ... এবং আসুন সৎ থাকি, বিশ্ব হতো স্টিভ-ও ছাড়া একটি দু sadখজনক জায়গা ছিল।